Сохраняя традиции: японская гравюра укиё-э в наши дни

1. Наклеивание эскиза (ситаэ) на доску лицевой стороной вниз 2. Прорезывание линий контурным ножом3. Удаление дерева стамеской в тех местах, которые должны оставаться неокрашенными или печатаются другим цветом4. Готовая главная доска (омохан); отпечатки с неё использовались для создания дополнительных досок, с которых печатались цвета5. Нанесение краски на доску6. Наложение бумаги7. Проглаживание бумаги плоским валиком барэн8. Готовый оттиск; при повторении процедуры с несколькими досками, с которых печатались разные цвета, получалась цветная гравюра укиё-э

Работа резчика требует высочайшей точности, а потому рабочее место должно быть хорошо освещено. Под лампой, расположенной над доской, находится сосуд с водой. Свет от лампы, рассеиваясь в воде, равномерно освещает рабочую поверхность с разных сторон, и хорошо видны даже мелкие линии эскиза.

Киси Тикура (28 лет) (на переднем плане фотографии) открыл для себя ремесло резчика, когда увидел, как работает мастер Нииноми, и решил научиться этому удивительному мастерству. Сейчас, по прошествии нескольких лет, он стал профессионалом.

Мастер-печатник Наката Нобору

Тосюсай Сяраку «Актёр Отани Онидзи III в пьесе «Яккоэдобэй»

Утагава Хиросигэ «Нихомбаси в снегу» из серии «Сто видов Эдо»

Китагава Утамаро «Девушка со стеклянной игрушкой» из серии «Десять типов женских лиц»

«Весна». Цветная гравюра, сделанная по эскизу Хирамацу Рэйдзи Институтом исследования японской гравюры Адати. © Хираяма Рэйдзи, Институт исследования японской гравюры Адати 2013

«Новый мост Нихомбаси на дороге Токайдо» из серии «Новые виды Восточной столицы». Полихромная гравюра по эскизу Ямагути Акиры© Ямагути Акира, Галерея Мидзима, Институт исследований японской гравюры Адати, 2012