倖田李梨以AV女优出道后，于“粉红电影”（pink films）的拍摄中发挥实力，至今已演出120多部作品。现今45岁的倖田仍活跃于演艺圈，这几年尤其在脱衣舞界大显身手。倖田以其对工作坚定不移的态度及活力十足的裸体表演，成为不少同性心目中理想的女性形象。
日本社会有这样一种倾向，每当有年轻女粉丝集中到长期以来男性或老年人感兴趣的领域时，众人就会对这种现象津津乐道，戏称她们为“××女子”。这样的例子不胜枚举。最近令我感兴趣的是喜欢观赏脱衣舞秀的“脱衣舞女子”。如果说她们观看的脱衣舞是由男性表演的，那倒也并不出乎意料，可是她们热切的目光注视的对象，却是如假包换的女体。
说起脱衣舞剧场，诸位头脑中是不是会浮现出这样的画面：在天花板悬挂的镜面球的反射下，迷离闪烁的聚光灯照耀着圆形旋转舞台，男人们聚集在最前排聚精会神地观看，舞厅内还不时响起“请不要触摸舞者身体”的广播声。虽然脱衣舞剧场内昭和时代的余韵犹存，但这绝不是一个时间已然静止的空间。在脱衣舞剧场内，许多具备高度艺术自觉性的表演者早已打破“脱衣舞娘”这种陈腐称呼的局限，她们一面继承着传统技艺，一面在表演形式上不断创新。正是因为有这样的裸体舞者，近年来许多妙龄女性也被吸引到脱衣舞剧场来观看表演。
尽管如此，我们却不可否认，文豪永井荷风也曾深爱的脱衣舞文化如今已是风中残烛。1975年全国各地共有305家脱衣舞剧场（据《警察白皮书》），现今却仅余不到20家（其中5家在东京）。过去脱衣舞剧场北至北海道南至冲绳皆有分布，后来被迫陆续停业，如今位置最北的舞场位于埼玉县久喜市（Live Theater 栗桥），而在大阪以西，本州岛西部的中国地区、四国和九州分别仅存一家。
倖田李梨在“Live Theater 栗桥”演出（2019年1月28日，摄于埼玉县久喜市 ©花井智子）奔走于全国的脱衣舞剧场
脱衣舞剧场数量减少，许多当红舞者奔走于全国的剧场演出，几乎无暇休息，倖田李梨便是其中一人。脱衣舞行业一般以10天为1周（即1个月有3周），全国各地的剧场皆以此为周期排定节目表，而倖田自去年11月起便一直辗转于各地之间。脱衣舞界仅12月31日休假一天，元旦便又开始营业，一年营业长达364天（若遇闰年则是365天！）。而且各剧场虽然有不同安排，但基本上每天会有4次公演，较早开演的早上11点就开始了，往往持续到深更半夜。
“最近的确很忙，不过如果没有工作邀约，也可能一下子空出10天或更长时间没有工作。开始脱衣舞表演之后我发现，在日本全国范围内，没有一家剧场是牺牲了休息日也赶不到的。毕竟这个行业不会让你悠闲地花上1天时间奔赴下一个工作地点。往往一个公演周期结束后，第二天早上便立刻搭乘飞机前往下一家剧场。”
结束公演彩排之后（2019年1月28日，摄于东京都涩谷区 ©花井智子）“虽然辛苦，但每次公演都会有5～6人轮流演出，如果每人表演时间是30分钟，等于有将近2小时的空闲时间。只有浅草不一样，在浅草工作往往累得浑身酸痛（笑）。浅草的歌舞剧真的就像戏剧一样，要分配角色，还有编舞师和舞台监督，一整天都相当忙碌，结束之后筋疲力尽。”
“浅草”指的是浅草摇滚座，于二战结束两年后的1947年8月开业，是现存最古老的脱衣舞剧场。剧场内天花板很高，座位多达129个，规模宏大。公演是以90分钟的歌舞剧形式进行，不论是女性还是首次观赏者都可轻松入场，不设门坎。不过对舞者而言，她们要按照自己的角色随时上场，因此几乎没有喘息的空间。而且1天有5次公演，如此持续20天。
“近几年增加的铁杆女粉丝都是在浅草观看演出后迷上了脱衣舞秀，追随自己喜爱的舞者到其它剧场观看演出。浅草之外的剧场也各具特色，比如有的剧场空间虽小，但照明美观，舞者可以充分发挥剧场的特色进行表演。”
于横滨日出町“横滨摇滚座”前。这家剧场2016年7月开始营业，前身为“滨剧”。（2020年1月17日，摄于横滨市中区 ©花井智子）
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