中国科幻小说《三体》受了《日本沉没》的影响
因疫情大流行而再次获得关注的科幻小说，还有迈克尔·克莱顿的《天外来菌》。这本小说1969年在美国发行，据说小松左京本人还曾半开玩笑地说它是不是从《复活之日》得到了灵感。“当时确实曾把包括大纲在内的《复活之日》电影化的相关资料给过20世纪福克斯。所以克莱顿就算看过也不奇怪。”大森说，“只不过，故事的出发点虽然相似，但两部作品的走向却完全不同。《复活之日》用一个宏大视角来描写人类几近灭绝的状况，《天外来菌》的风格则是用写实手法描述了一群科学家在5天之内与坠落地球的人工卫星上附着的未知病原体苦斗的故事。”
《复活之日》的英译版2012年发行。另一方面，《日本沉没》在1976年发行英文版《Japan Sinks》之后又陆续被翻译成欧洲、亚洲、中南美等各国版本，但依然没有成为世界级的畅销书。“70年代日本的长篇科幻小说基本都没有外语版，虽然出版了《Japan Sinks》，却砍掉了近一半的内容，在英语圈也没怎么受到关注。当时如果能出版靠谱的翻译版的话，倒是有可能成为像《三体》那样的大卖作品。”
以外星人侵略地球为主题的中国科幻小说《三体》三部曲，在美国卖出了一百多万部，全球销量达2900万部。作者刘慈欣受过小松左京《日本沉没》的影响。
“《日本沉没》出版的时候，中国还是文革的时代。当时，外国小说基本都没有翻译介绍到中国，但只有《日本沉没》和亚瑟·查理斯·克拉克的一部长篇是例外，很早就出了中译版，刘慈欣好像学生时代就读过，并受到很大影响。在中国，小松左京和亚瑟·查理斯·克拉克的一部长篇是很早就出了中译版的例外，而其他许多日本和英美的科幻小说大量被翻译介绍到中国则是80年代之后的事了。”
《三体》翻译团队牵头人大森说，三部曲中第一部有克拉克的影子，第二部有艾萨克·阿西莫夫的感觉，然后整体感觉受小松左京的影响很大。“如果地球毁灭了会怎样，这是小说的一个重大主题，可以说是《日本沉没》的全人类版。用宏大视角俯瞰整个人类历史和银河系，同时又着眼于市井百姓的真实生活，很有烟火气，这两点我都觉得很小松。尤其是到了第三部（目前日文版只出到了第二部，早川书房出版）之后，随处都可见带有《日本沉没》影子的场景。”
用行动为大阪世博会鞠躬尽瘁的科幻作家
小松左京相当有行动力，因此还得了个“科幻界的数控推土机（日本一家著名建筑机械厂商，也叫‘小松（Komatsu）’——译注）”的诨名，而且人脉也很广。除了人类学家梅棹忠夫、社会学家加藤秀俊等人，他还与京都大学的人文科学研究所和灵长类研究所等院所的学者展开交流，《日本沉没》的构思受到过他们的影响。此外，他还参加了梅棹等人成立的“世博思考会”，并因此在1970年的大阪世博会上担任主题馆的副总监。
“小松是作家，也是制作人。”大森说，“70年，除了世博会，他还作为‘国际科幻研讨会’的总指挥身先士卒，不辞辛苦周旋于企业之间，为会议争取赞助商。以亚瑟·查理斯·克拉克为首的东西两个阵营的科幻作家首次聚集一堂，在当时是具有划时代意义的国际会议。”
大森说，如小松左京一般有行动力，并积极参与社会，还拥有影响力的科幻作家或许再也不会出现了。
“科幻小说能做些什么？能在社会中扮演怎样的角色？以小松为首的第一代日本科幻作家都曾经思考过这些问题。然而，我感觉不仅日本，90年代以后，现实世界与科幻世界之间好像断裂开了。即便动画片和电影都拍了很多科幻题材，科幻小说也逐渐变成了与世界割裂的一种特别的文学体裁。只不过，近年来又看到了一些变化的征兆。尤其是《三体》还成了世界级的畅销书，世人又开始重新审视科幻作品的力量了。7月，日本一线科幻作家就后疫情时代进行讨论的节目播出。也在YouTube上做了联播，在网上也受到关注，我感觉积极面向社会发声的科幻作家的存在也得到了彰显。此外，今年夏天获得芥川赏的高山羽根子，最早也是科幻作家出身，整个出版界对科幻的关注度也前所未有地提高。不知道同时代的科幻作家们会如何彰显自己的存在。且让我们拭目以待。”
标题图片：小松左京（共同Images）、小说封面《复活之日》（角川文库）、小说封面《日本沉没（上）》（角川文库）
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