在電視螢幕上發展起來的特攝影片文化

由於《哥吉拉》大獲成功，第二年又製作了續集《哥吉拉的逆襲》，圓谷英二也有了一個職務名：特攝導演。「特攝之神」圓谷英二成了孩子們崇拜的目標，人們又多了一個觀影新樂趣：去電影院觀看「特攝手法呈現的奇觀」，看看「哥吉拉這個特攝大怪物」。

片中的怪獸形象也越來越豐富了。有在空中高速飛行的類似於翼龍的拉頓（Rodan），來自南海孤島的巨大青蟲在東京鐵塔上做繭孵化成的巨型蛾子——摩斯拉（Mothra），長著三個頭和巨型翅膀的金色巨龍——王者基多拉（King Ghidorah）。除了怪獸之外，影片的題材也變得豐富起來，例如人類對全面核戰的恐懼，可以變形為氣體和液體的人類等，特攝技術也隨之進一步發展，其它電影公司也紛紛涉足，「特攝電影」成長為一大電影類型。

而且，特攝開始從電影界向以影像媒介為中心的電視界進軍。《原子小金剛》製作完成後過了3年，1966年，「特攝之神」圓谷英二創立了圓谷特技製作公司，開始製作幻想特攝系列電視劇《超異象之謎（Ultra Q）》。此片播出後獲得了爆炸性的巨大成功，顛覆了之前的固有觀念，即「考慮到預算和時間，在電視界用真正的特攝手法製作怪獸節目是不可能的」。由此，「怪獸熱」迅速升溫，各個製作公司紛紛開始製作電視特攝節目。

「特攝之神」向電視界挑戰，打開了突破口，使特攝影片在電視界獲得了巨大的發展。這個過程，與《原子小金剛》的案例有許多相似之處。而且哥吉拉和小金剛都與「原子能」有著密切的關聯，和「科學技術的時代」密切相關。卡通動畫文化和特攝文化在經濟高速成長期蓮開並蒂，同時發展，最終成長為對世界產生巨大影響的日本影像文化。

日本「技術立國」的特質，在影像的世界裏也展露無遺。