超人力霸王開創的新模式

《超異象之謎》大獲成功後，又過了半年，其續集《超人力霸王》開始在電視上播放。為了打敗每週出現的新怪獸，必須要有一個英雄。於是，一個嶄新的節目類型誕生了——「負責對付怪獸的專業小組的一員變身為巨型外星人英雄」。

正義超人超人力霸王的外形設計，讓人聯想到火箭和機器人。這同時也是支撐起整個經濟高速成長時代的「科學技術」的象徵。超人力霸王身體上的金屬銀色象徵著「科學」，紅色的線條則象徵著「人性」，他的外觀便是將兩者融合的視覺體現。這也是我們不應忽視的一點。

超人力霸王誕生後，兒童電視節目確立了「每週出現一個新怪物，由英雄把怪物打敗」的模式，並且成了慣例。1972年年底推出了機器人卡通動畫片《無敵鐵金剛》。主角用乘坐物與巨大機器人合體，操縱機器人打敗機器怪獸，這樣的主題實際上也是繼承發展了超人力霸王的模式。20世紀70年代「巨大機器人卡通動畫片」紛紛登場，到1979年，誕生了最受歡迎的作品《機動戰士鋼彈》。

再後來，在1995年，電視動畫片《新世紀福音戰士》登場，再次大受歡迎。這部卡通動畫片設定的模式是，裝備了「無敵鐵金剛」型盔甲的人類乘坐在「超人力霸王」型的巨人體內進行操作。也就是說，想要通過「特攝影片英雄和巨大機器人的融合」，來做一場文化上的全面清算。

像這樣，由哥吉拉開始的特攝影片文化對日本的卡通動畫文化也產生了深遠的影響，數量眾多的動畫形象連鎖反應似的相繼被創造出來，整體都獲得了進化。而另一方面，「運用想像力將比例模型等看作實物」的拍攝手法則由於CG技術的發達而走向衰落。

然而，只要我們重新檢視「卡通動畫片和特攝影片」的關係及其發展歷程，一定能夠找到一個只有日本才有可能實現的新的突破口。日本「特攝影片」帶來了世界上獨一無二的影像方面的驚奇體驗。新時代的創作者們通過學習特攝影片的創造力，可以從那些曾經名震世界的眾多獨特拍攝手法中獲得靈感，應該能夠獲得更大的發展。

如今，全世界都對日本的創造肅然起敬，這難道不正是重新審視「特攝影片真正價值」，開拓「日本特色影像」的絕佳時機嗎？

（寫於2014年6月16日）