同時作為電影導演和音樂家，並真正取得雙重成功的人寥寥可數，半野喜弘便是其中之一。這位跨足世界、活躍全球的音樂人在電影《亡命之途》（原題《パラダイス・ネクスト》，日本7月27日上映）中，也充分發揮了身為電影導演的卓越才華。本文專訪這位從電影製作的既定觀念侷限中輕穎地跳脫，並不斷追求獨特表達形式的奇才。

進入電影界的偶然契機

四分之一個世紀以來，半野喜弘以電子音樂為核心並跨足各音樂領域，發表了30張以上的音樂專輯，鞏固了其作為音樂家的地位。原本在海內外夜店電子舞曲圈內便有極高知名度，但真正得以跨越這些核心樂迷層，廣泛獲得一般大眾認知，應該仍是拜其電影配樂作品所賜。根據本人的記憶，其至今負責的作品，大大小小「應該有30部了」。

首次負責電影配樂，是侯孝賢導演的電影《海上花》（1998）。當時雖然他在歐洲發表的電子音樂作品已經開始受到矚目，但能夠突然受到巨匠如侯孝賢的任用，說起來仍是命運的捉弄。這部電影是日臺合作電影，日本方面的製片商（松竹）提議在配樂方面任用日本人，於是由松竹挑選幾張日本音樂人的CD寄給侯孝賢導演參考。

「松竹負責挑選的年輕女性到澀谷的淘兒唱片店購買CD樣本，聽說那時她專挑像坂本龍一或久石讓這類赫赫有名的電影配樂家，將他們的CD全放進了購物籃後便準備拿去結帳。那時店內剛好正播放我的音樂作品，我的CD就擺在『Now playing』的架子上，她也沒想太多，拿起CD看了看便決定『這張也順便好了』。聽說在後來郵寄出去的樣本中，侯導演選中的便是那張專輯。有天松竹突然打電話給我，說侯孝賢想請我做電影配樂，問我能不能下禮拜去臺北。我就說『雖然還搞不太清楚狀況，但是我去！』（笑）」