《亡命之途》半野喜弘導演專訪：音樂與電影的異境

樂園的彼岸

「我腳本寫得不好，是一邊被製作人罵一邊進行修改的，但有幾個我覺得就是必須這樣，不能退讓的地方。我的做法對於講述一個故事這樣的行為來說或許不太適合，但我還是覺得我必須要貫徹自己的做法，否則就做不出自己的特色。比起整個故事，我先有一些斷片般的想法，比如在某個時候想拍某個人的表情，某個時候想拍某種色彩等等。我不擅長講故事，那也不是我的風格，所以我希望能透過意象和色彩的連鎖，來傳達某種氛圍與情感，我一開始就是這樣構思場景的組成。我刻意跳脫電影的『正確答案』，讓時間在感受性的事物連鎖裡流逝。但也不是單純的抽象，這部電影還是有其背景的，有人物，也有現實發生的事件。某種程度上我必須讓電影著地，並在這個前提之下去測試，能夠從地面浮起到什麼程度──這中間的平衡，就是我這次所認為的主題。」

© 2019 JOINT PICTURES CO.,LTD. AND SHIMENSOKA CO.,LTD. ALL RIGHTS RESERVED

導演所意圖的這部電影獨有的飄浮感，也因為整部電影都在臺灣取景所形成的「異境」氛圍而更為突出。現場工作人員除了負責攝影的池田直矢之外，也都是臺灣人。

「由於臺灣電影是我電影配樂的原點，所以對我而言，電影的故鄉就在臺灣，加上臺灣的色彩與風土深深吸引著我，讓我想要嘗試在臺灣拍電影。花蓮這地方，高速公路和高鐵都沒經過，只能搭乘地方電車或是走靠海的唯一一條公路抵達，所以雖然自然景觀相當美麗，天候影響卻讓攝影工作有很多令人不安的要素。當地的製作團隊本來還不太樂意去，是我喜歡上了花蓮，堅持要在那裡拍。臺灣的劇組人員相當優秀，特別是攝影組的技術非常棒，就算我做出一些比較複雜的要求，他們也從未在技術上跟我說辦不到。不過導演組就……。有次我集合導演組，指出了一些有待改進的地方，結果隔天就一個人不剩全跑光了（笑）。電影有三分之二是在沒有副導、助導的情況下拍攝的，甚至連口譯人員都來幫忙了！」

在臺灣鄉村的攝影工作，雖然也偶有一些嚴苛的考驗，但卻讓《亡命之途》呈現了此前日本電影裡所沒有的景色。《亡命之途》原題《Paradise Next》，對於標題裡的「樂園」，半野導演有著什麼樣的意象呢？

「我覺得，人們在各自的人生中，總是不斷地在『感到幸福的瞬間』的周邊不斷徘徊。有時覺得自己正邁向幸福，但其實已經經過了，又或者是正在遠離，我們總要到後來，才能夠了解到自己也曾有過幸福的瞬間。人生裡有太多正確與不正確的事物，人們總懷抱著種種矛盾生活著，我只希望這部電影的觀眾，在看到最後一幕時，也能夠在各自的人生當中，感覺到自由：我們在當代所最難感受到的自由；失去所有事物的瞬間所能感受到的自由；從無可逃避的事物逃脫時所感受到的自由。我希望不要有太多說明，就讓觀眾忽然地感受到這樣的一個瞬間，或是氛圍。」

專訪攝影：花井智子
訪談人、撰文人：松本卓也（nippon.com多語言部）

作品資訊

演員：妻夫木聰、豐川悅司、謝欣穎、莊凱勛、黃仲崑、大鷹明良
導演、腳本、配樂：半野喜弘
配樂：坂本龍一
發行：HARK&COMPANY
製作年份：2019年
製作國家：日本、臺灣
官方網站：hark3.com/paradisenext/
本片獲日本文化廳文化藝術振興費補助（國際共同製作電影）
7月27日（六）起，新宿武藏野館等全國各電影院陸續上映！