同性戀者自我否定的90年代：《鱷魚手記》

1987年戒嚴令解除後，1990年代是轉換為民主化的激盪時代。臺灣、女性、原住民族等的權利運動十分蓬勃，誕生出形形色色的各種講述身分認同的文學。LGBTQ族群也為了追求主體的語言和故事，創造出許多文學作品，如邱妙津的女同志小說《鱷魚手記》或是紀大偉的酷兒科幻小說《膜》(*2)等，均受到知名文學獎項的肯定。80年代的LGBTQ小說總共不過13篇，至90年代，發表的作品則多達215篇(*3)。

《臺灣性少數文學［1］長篇小說 邱妙津《鱷魚手記》》、作品社、2008（已絕版）　《臺灣性少數文學［2］中・短篇集紀大偉作品集《膜》》、作品社、2008（已絕版）
（左）《臺灣性少數文學［1］長篇小說 邱妙津《鱷魚手記》》、作品社、2008（已絕版）；（右）《臺灣性少數文學［2］中・短篇集紀大偉作品集《膜》》、作品社、2008（已絕版）

邱妙津的小說《鱷魚手記》（1994年出版）是講述一位就讀臺灣大學的女同志拉子的故事。內容描寫身為女同志的內心衝突與絕望，也刻劃與男同志友人的情誼。拉子對於愛女人的自己感到痛苦：「我是一個會愛女人的女人。眼淚汩汩泉源，像蛋蜜塗滿臉。全世界都愛我，沒有用，自己恨自己」(*4)，雖然承認是女同志，卻憎恨自己、不斷地否定自己。小說裡，有時穿插鱷魚的故事，並用詼諧手法把自己比擬作鱷魚，以不正常、異類的存在，與被歧視的孤獨同性戀者重疊。

本書裡交織著村上春樹或尚．惹內（Jean Genet，1910-1986年）等各式各樣的文化符號，像是村上春樹的《挪威的森林》在臺灣LGBTQ文學是如何被解讀的，也可由此窺見一端。

1995年，作者邱妙津在留學地巴黎自殺，年僅25歲。《鱷魚手記》一書不只對許多作家產生影響，「拉子」「鱷魚」在華語圈裡成為女同志的代名詞。雖然邱妙津無法看到臺灣社會的變化，但之後出現了李屏瑤《向光植物》、李琴峰《獨舞》等多數可以說是致敬作品的同志小說。