「喝吧，喝到出醜。那樣你才能變得溫和。」

在「二目」(*4)時期，有一個讓五街道雲助接觸時代前沿文化的重要場所。它是一家有名的酒家「KAIBA屋」，坐落於淺草猿之助橫町，只有熟悉的人才知道。店主熊谷幸吉畢業於早稻田大學落語研究會，與作家野阪昭如關係密切，演員殿山泰司、作家田中小實昌、文學編輯大村彥次郎等許多文化名流也都是該店常客。

當時還很年輕的第11代金原亭馬生和五街道雲助從雜誌上看到這家店的介紹，便一起去探訪，結果頗受店主喜愛，後來還被介紹去了新宿的黃金街等地。可以說，KAIBA屋是五街道雲助了解酒家文化並結識形形色色人物的起點。

「總之喝吧，喝到出醜，最好出醜到第2天不敢出門。那樣你才能變得溫和。一個不能在酒桌上敞開心扉的落語家，算不上合格。」熊谷店主這樣說。在五街道雲助看來，熊谷店主是幫助他獲得各種人生體驗的重要恩人之一。

透過「圓朝物」，認識到傳承的重要性

五街道雲助致力於復興日漸式微的經典作品，其契機也來自於二目時期的親身經歷。幕末至明治時期，三遊亭圓朝創作了大量怪談落語和人情落語等作品。他不僅有高超的表演藝術，更因卓越的創作力影響了一代又一代的落語家，其作品被後人統稱「圓朝物」而不斷傳承演出。

一次酒席上，五街道雲助談到落語界重要人物第6代三遊亭圓生(*5)，坦言：「像古今亭志生師爺那種獨特幽默的表演藝術，怎麼練恐怕都練不出來；但像三遊亭圓生先生那般規整扎實的技藝，只要下功夫苦練便可掌握。」沒想到在場的三遊亭圓生擁躉當即反問：「那你演得了《鰍澤》嗎？《真景累之淵》又能駕馭嗎？」

從那之後，他開始認真鑽研圓朝物，但「一試才體會到這事情真不簡單」。身為二目的小字輩，哪有資格去找三遊亭圓生先生親自指教。

於是他經常前往國立演藝場資料室，翻閱舊時的落語速記本。其中有一部在歌舞伎中也演過的長篇《雙蝶蝶》，全劇有3個主要場面，但鮮有人能完整演出。一天他得知三遊亭圓生先生要演其中最罕見的「權九郎殺」這一段，便抱著虛心求教的態度去學習觀摩。「三游亭圓生先生可能也覺得高興，甚至特意給了我一個紅包以示鼓勵。」

那場珍貴的「權九郎殺」表演後被錄成影像資料，五街道雲助反覆觀摩研究，掌握了動作細節。而今，他自己完整地演出了該作品並將其錄製成影像資料，以流傳後世。「不僅是圓朝物，落語技藝一旦失傳，想要復興極為困難。」