留得「型紙」在，不怕沒柴燒
第一代傳人小宮康助自11歲起，師事淺草的小紋大師淺野茂十郎學習「型付」技術，21歲學成出師。其後遍訪各地染坊精進技藝，於1907年自立門戶。
當時進口染料逐漸普及，1910年，小宮康助將使用近代染料進行染色的新技術投入實用。這是一種用刮板將色糊塗抹在經過防染處理的布料上的染色方法。憑藉這項新技術，小宮康助成為了公認的型付大師。
過去，凡以型紙染製的布料皆統稱為「小紋」。小宮康助獲選為「人間國寶」後，「江戶小紋」這個名稱也隨之誕生，將這種極為細密的小紋與其他小紋區隔開來。
型紙的紋樣極為精細，很難相信這是手工雕刻出來的。拿在手中可以透過型紙窺見下方「二戰期間祖父說過：『只要型紙還在，總會有辦法。』聽說他睡覺時都把型紙放在枕邊，空襲時也抱著型紙躲入防空洞。他還說：『只要有點閒錢，就要請雕刻師再多刻一張型紙。』祖父是在竭力堅守江戶小紋的文化。」
江戶小紋絲綢和服「梨切面紋」（日本文化廳藏）。這是一種融合了傳統與新意的紋樣，為和服增添了高雅之趣第二代傳人小宮康孝從14歲開始進入染坊，在父親的嚴格指導下學習並繼承了這項技藝。
他認為，唯有使用優質的型紙才能最大程度發揮染色技術。而高品質的和紙是雕刻傳統江戶小紋型紙時必不可少的原材料。因此他與和紙職人合作，改良製作型紙所需的和紙品質。此外，他還與雕刻師攜手，復原傳統小紋的型紙，並使用這些型紙染色作品，以精湛染技再現了前人留下的珍貴設計。
江戶小紋和服「極鮫」（第48屆日本傳統工藝染織展作品）。在以細密點紋描繪曲線的各種鮫紋中，「極鮫」尤為細膩優雅，展現出職人的高超技藝
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