傳承職人匠心，創作工藝精品
對於小宮康正來說，繼承染色事業是自然而然的選擇。1972 年國中畢業後，他跟隨父親開始潛心學習、鑽研江戶小紋技藝。
「父親曾要求我：『40歲之前必須掌握全部技藝。』35歲時，我曾有一瞬感覺自己『已經學成』。別人或許看不出來，但我自己感覺達到了巔峰。此後只需隨著年齡的增長，使作品的韻味越來越醇厚。」
與祖父和父親一樣，小宮康正亦重視原物料保護與工藝師培養，致力於研究和紙、糊料與布料。此外，他也經常與優秀的雕刻師直接交流、相互切磋。連子紋的型紙也是他與雕刻師反覆討論、經多次嘗試後才製作出來的。如今，諸如增井一平等身懷絕技的雕刻師皆已年邁。
和服面料上也印著型紙雕刻師增井一平的名字小宮康正憂慮道：「更嚴峻的是，我們已經很難買到製作型紙所需的高品質和紙。父親苦心改良的和紙，如今因職人相繼離世而無人能製作。我本人也加入了伊勢型紙技術保存會等組織，致力於復興和紙。由於此種原因，現在連子紋型紙也無法再製，長此以往，江戶小紋本身或將面臨失傳危機。」
突雕小紋交替組合連子和服（京都國立近代美術館藏）此外，小宮康正還肩負著向兒子康義、康平等下一代傳授技藝的重要使命。
次子小宮康平在工作室全神貫注地進行染色「繼承傳統並不意味著固守舊習，而是應當在日積月累中與時俱進。技術與技法皆隨時代而變化，因此，當下的作品才是領先於時代的。從這個角度而言，最應該傳承給下一代的，是追求匠心的態度。只要態度端正，自會水到渠成，在下一個時代中生存下去。」這是小宮康正內心深切的願望——不僅要堅守家族傳統，更要領悟其中的精髓，進而世世代代發揚光大。
貼滿過往作品餘料的樣本冊小宮康正指出：「如今也有機械製作的小紋，染得極為整齊劃一。但這些生產線製品缺少手工製作的傳統工藝品特有的細膩靈動，完全是兩種東西。」
江戶小紋技藝由小宮康助開創，其歷代傳人並非各自獨立，而是彷彿「同一人生生不息」，在不斷改良與進化中傳承至今。
談及未來的創作計畫，小宮康正的回答意味深長：「比起作品本身，我認為，我們這些無形文化資產保存者更重要的職責，是不斷磨練技藝並將之傳給後世。傳統技藝應像流水一樣，超越個體、連綿永續。在日復一日的實踐中，新的想法自然而然會湧現出來，然後就去付諸行動。不過是一點一滴的日積月累罷了。」
小宮康正在工作室中採訪、撰文： 杉原由花、POWER NEWS編輯部
攝影： 森政俊（日本工藝會、文化廳和京都國立近代美術館提供圖片除外）
標題圖片： 江戶小紋染色技藝傳承者小宮康正，背後為江戶小紋的型紙。
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