兵貴神速
1978年，Alfa繞開了日本所有唱片巨頭，而直接與美國唱片巨頭A&M展開業務合作。為佈局YMO進軍全球市場，成功簽訂了雙務契約。
村井 與A&M的業務合作並不是臨時起意。我和Jerry Moss總裁曾經聊過各自喜歡的音樂，有過交流，不過促成合作的關鍵人物是Abe Somers。他當時是A&M的法律顧問，起了很大作用。我們雙方就從戰略角度出發，簽訂了雙務合契約。
A&M員工遍佈全球，只要一聲令下，就會迅速行動起來。雙務契約指的是我們認真地幫他們打開日本市場，而A&M則通過其全球管道銷售Alfa推薦的好的日本音樂。
在契約期間，細野晴臣他們也開始了YMO的錄製，我倆按照我管銷售，細野負責音樂的分工開始行動起來。我們跟A&M的信賴關係不斷加深，後來製作人Tommy LiPuma來到日本，看了YMO的演出，讚揚說「想把YMO帶到美國市場去」。
1979年，YMO在美國發表專輯的同時，也在歐美各地做全球巡演。YMO直到現在也對全球歌手有著很大的影響力（拍攝：三浦憲治，圖片提供：小學館）我們很快地在美國完成錄製並發行專輯，緊接著策劃了Live，連續兩年在歐美做巡迴演出。完成巡演回國後，發現這事在日本也引起了很大反響。當時賣出的專輯具體有幾百萬張，我是記不清楚了，但是在全球市場創下了很好的成績，我覺得也算是件壯舉了。只是包括我在內，大家都覺得如果還有些精力的話，應該還能進一步擴大海外戰果的。這點有些遺憾。
為紀念作曲家生涯50週年，您決定要在東京舉辦音樂會。這次採訪也是趁您3月來日本準備音樂會，在您下榻的飯店進行的。音樂會的演奏曲目都是以前的名曲，不過像《給我一雙翅膀》會重新編曲成爵士樂風，讓老歌煥發新的光彩。您現在也依然雄心勃勃地進行創作，動力是什麼呢？
村井 我每天早上一起床，腦子裡就有音樂在播放，我就會去想是否要把這曲子編成大樂團版的，或是讓誰來唱它，諸如此類的問題。考慮如何選擇曲子和編曲，對我來說就是最大的樂趣。從以前就一直在思考「在西方音樂的歷史語境下，該如何看待日本音樂」「該寫什麼樣的東西」，20世紀誕生了爵士樂和搖滾樂，那麼，今後也會出現這類東西嗎？如果出現的話，會出現在哪裡呢？我對這些背景都很感興趣。當然了，我也有低落的時候。但是如果第2天的行程安排裡只要有一個有趣的好玩的活動存在，我馬上就能恢復元氣。我始終都保持著這樣一種樂觀的心態。
現在的音樂市場由於網路音樂下載的增多，CD銷量不斷縮水，而且過去重視唱片的音樂價值觀也在發生新的改變，變得越來越多元化。您是怎樣看待這種變化的？
村井 現在我們處於數位化和網際網路帶來的大變革期，如果還是沿用以往的思維模式來思考，那你是看不清未來走向的。音樂版權變得越來越便宜，未來形勢是很嚴峻的。那麼希望在哪裡呢？我想最終大家都會回歸到Live上，因為它有很強的現場感和參與感。我「想要讓大家聽到音質好的好音樂」。為了實現這個願望，我需要做些什麼？——這就是我現在一直在思考的問題。
1992年從東京移居洛杉磯，往返於日美兩國，展開音樂活動。計畫2017年12月17日，在東京Bunkamura Orchard Hall舉辦50週年紀念現場音樂會。為克林伊斯威特的電影《薩利機長：哈德遜奇蹟》作曲的Christian Jacob和Tierney Sutton Band也將加盟此次音樂會（拍攝：松木直也）
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