近代後，融入西方要素，呈現多樣化及個人色彩

江戶中期以後著重寫實的借景自然風景的庭園逐漸受到注目，這股風氣一直持續到明治時代，由第七代小川治兵衛集大成。小川治兵衛在京都的東山一帶留下不少作品，如京都平安神宮、無鄰庵等庭園都有造景融合遠景借景，加上引琵琶湖疏水進庭，遠山近水一靜一動，使整個庭園景色的呈垷顯得更加立體、活絡。另外，明治時代時西方文化進入日本，各地也開始出現和風混洋風，也就是所謂的「和洋折衷」的形態，雖然褒貶不一，但表現手法變得更加廣泛這點是無庸置疑的。

進入昭和時代之後，造庭界鬼才重森三玲及有昭和的小堀遠州之稱的中根金作等造庭師跳脫傳統造庭框架，展現個人強烈色彩的現代式庭園（昭和式庭園）出現，引領近代造庭界。重森三玲不只庭園代表作品眾多，同時也在日本各地做庭園的考查實測，對庭園的歷史發展研究有重大貢獻。中根金作除了在日本國內造庭之外，也在國外留有作品，是日本庭園進入國際的推手之一。

無鄰庵，小川治兵衛作庭（提供：林亦峰）
東福寺本坊庭園，重森三玲作庭（提供：林亦峰）
妙心寺退藏庵余香院，中根金作作庭（提供：林亦峰）

（參考書籍）

  • 枯山水様式庭園の水景12形態分類による考察
  • 『京都・観光文化検定試験公式テキストブック』
  • 『中根金作 京都名庭百選』
標題圖片：無鄰庵，小川治兵衛作庭（提供：林亦峰）