令浮世繪具備現代性是一項挑戰

Adachi版畫研究所在東京設立工作室是在1928年。自那以後，便一直從事鈴木春信（1725？－1770）、葛飾北齋、歌川廣重（1797－1858）、​​東洲齋寫樂（生卒年月不祥）等多位大師創作的大約1,200件優秀作品的複製、翻刻工作。值得一提的是，研究所完成了東洲齋寫樂的全部142件作品的整體複製。

東洲齋寫樂《三世大谷鬼次之奴江戶兵衛》
歌川廣重《江戶名勝百景　日本橋雪晴》
喜多川歌麻呂《婦女人相十品吹玻璃玩具的少女》

除了忠實地複製江戶時代的作品以外，研究所也製作橫山大觀（1868－1958）、平山鬱夫（1930－2009）等20世紀畫家作品的複製木刻版畫。如今，研究所還嘗試請平松禮二（1941－）和山口晃（1969－）等現代藝術家擔任浮世繪的繪師，委託他們創作畫稿，根據他們的畫稿創作的原創木刻版畫。

平松禮二《春》　根據平松禮二的素描創作的多色印刷木刻版畫　平松禮二　　Adachi版畫研究所　2013年
山口晃《新東都名所　東海道中　日本橋　改》　根據山口晃的素描創作的多色印刷木刻版畫　山口晃　東京三瀦畫廊　Adachi版畫研究所　2012年

如果沒有Adachi版畫研究所，從江戶時代流傳下來的浮世繪製作傳統或許早已陷入消亡的危機了。即便如今，雖有以個人名義承接工作的雕版師和刷版師，但卻再沒有像Adachi版畫研究所這樣以協同作業方式製作浮世繪和木刻版畫的團體了。為了創作出較高完成度的木刻版畫，工匠之間的交流是不可或缺的。該研究所可以說是守護高度的浮世繪技術的「最後的堡壘」。

在現代，有平版印刷、絲網印刷和數位印刷等多種多樣的版畫技法，像Adachi版畫研究所這樣用木版製作版畫屬於少數派。不過，用木刻畫版印刷出來的浮世繪有一種別具一格的味道。浮世繪運用了日本獨特的印刷技法——將水溶性顏料刷進和紙令其生色，正是這種獨一無二​​的技術，才會讓浮世繪散發出溫暖的氣息。

該研究所以保存傳統木刻版畫技術、培養技術人才為目的，設立了Adachi傳統木刻版畫技術保存財團，這也是為了將木刻版畫的優秀技術傳諸後世。「讓浮世繪的傳統保存下去，最需要的是什麼？是不斷創作出激起現代人購買欲的作品。」兼任該財團理事的中山先生說道。「打開銷路也十分必要。要讓人們明白，浮世繪完全可以為現代人的生活帶來樂趣，可以用作客廳的裝飾，或是送給外國人的禮物等等。我想這也是我們的使命。將現代畫家的作品創作成木刻版畫，也是一項挑戰，是一項嘗試在21世紀創作『現代浮世繪』的挑戰。」

浮世繪的「浮世」，意思是現代。這項卓越的技術是日本傳統藝術的珍寶，必定能夠代代相傳，也一定會永遠保持其時代性。

（原文法語）

攝影：大橋弘
插圖：井塚剛