凸顯陰影的色彩

雕刻完畢，北澤在面具表面上塗覆白色顏料「胡粉(*3)」並打磨平整，而後描繪頭髮和唇部等。最後一道工序是著色，難點在於眼部和唇部。用黑墨點睛後，再掛到牆上確認表情。

北澤使用的水乾顏料。用水溶解後注入由貝殼粉末和膠液混合而成「胡粉液」中開始塗覆（倉谷清文攝影）
北澤使用的水乾顏料。用水溶解後注入由貝殼粉末和膠液混合而成「胡粉液」中開始塗覆（倉谷清文攝影）

能面內側的工藝也很講究。因為演員戴上面具後視野會極度變窄，所以製作時需要考慮佩戴角度和視覺通透性。有時，北澤還會反覆雕琢眼周內側進行微調。

唇部用色複雜，用朱砂黃土複合顏料多層疊色，再打上陰影，呈現縱深感。最後還要以體現歲月感的古色做舊，使得光線形成柔和的漫反射，讓眼睛、鼻子、嘴的陰影自然浮現。

北澤給表現年輕貌美女性的「若女」能面著色，口周部尤其耗神（倉谷清文攝影）
北澤給表現年輕貌美女性的「若女」能面著色，口周部尤其耗神（倉谷清文攝影）

著色時在哪裡落筆，是能面師最大的煩惱。是到此為止好，還是再添一筆好？多一筆則俗，令人難以抉擇。

遠觀近看皆成趣

近距離觀賞能面，我們會被細膩的色彩和精美的技藝吸引；但觀眾席與能樂舞台相隔10多公尺，從那個距離看去，決定能面觀感的正是雕刻所塑造的強烈光影效果。

在世界各地的佛像、宗教雕刻、面具藝術中，雕刻和著色往往由不同的職人分工完成。而且，一般來說，雕刻、繪畫或浮雕創作，或偏重雕刻或偏重色彩，二者重其一。然而能面不同，雕刻和著色同等重要，並且都由能面師一人完成。

以雕刻牽引遠處觀眾的目光，以色彩接住近處共演者的視線，由此同時回應兩種不同距離的視線，這一雙重性正是能面的特點所在。