多層建構的「EVA世界觀」

對於今後首次看到《EVA》影像的人而言，看到作品內龐大的情報量與訴諸視覺、情感的「壓力」，經該會感到非常驚訝。並不是單純指涉有許多繪畫的細節，《EVA》的影像在資訊上可分為「填滿的部分」與「特意遺漏部分」，對比相當鮮明。而且，遺漏的部分會喚起觀眾的想像力。

同時，「從誰的視點、又是如何被論述？」主體的視點複數平行，故事的展開呈現多層結構。身為駕駛員的少年少女的視點、與他們直接相關的指揮官視點、在他們之上的司令官視點、甚至是運用EVA的「特務機關NERV」的上級、牽涉其中的秘密組織「SEELE」等，因登場人物的立場不同，所得到的「情報」也出現落差。觀眾就受到如同網狀般展開的「EVA世界觀」支配，以主體的欲求為媒介，透過想像沉浸在作品之中。藉由像是稜鏡或萬花筒般的眩惑感產生出「EVA世界的參與感」，不啻是自首播以來至今即使過了約25年，依然不斷獲得新動漫迷的最大關鍵吧。

全部都是以「服務觀眾」為優先，巧妙設置各式各樣的機關所得到的成果。人物角色也好，福音戰士也好，或者視特務機関NERV的標誌也好，都經過高度仔細的計算而設計，甚至是對品牌（branding）滿足感的心理效果。近年，即使沒有人物角色出現，也可以透過配色和設計感的組合辨識出「這是EVA」，達到品牌效果的認知度。而且，能夠實現與新幹線或汽車等公共性高的合作，也是只有《EVA》才具備「決不會被消費」（＝消費者決不會看膩或捨棄）的特性。

《EVA》在當時成為了日本的「社會現象」，而這次在Netflix全球平台播放，意味著一切重新歸零，再一次以作品本來的力量考驗「EVA實力」的絕佳機會，也可以順便測試「日本製造的動漫潛力」。此外，自2007年開始的「新劇場版系列」總共有4部作品，如上述，預定20年上映的《新．福音戰士劇場版：||》將是完結篇。趁著這個浩大的故事完結之前，這次的全球播放正是一口氣回顧一路走來足跡的大好機會。因時代性、觀看者的立場、年齡而有所不同的「福音戰士」系列肯定會帶來新發現。充滿驚奇與樂趣的EVA體驗應該能替觀眾的人生帶來觸媒的活化作用，這一點也相當令人期待。

（2019年2月）

標題圖片：《新世紀福音戰士》（C）Khara／Project Eva.