在與他國的比較中突顯出的TOKYO

在歐美人看來，日本的攝影與他們自己的攝影截然不同。不能否認，遠東島國日本的寫真中帶有富士山、藝妓這種異國情調。荒木經惟的寫真受到好評的部分原因，也是因為其中蘊含了承傳自幕府末期的日本主義風格。

不過，如果從中國、韓國及臺灣等東亞的視角來看，又會有另一種見解。在各種意義上，他們大概都感到與自己有一種親近感。雖然相近，但又在某些地方有所不同。我感到他們是把日本攝影看作為一種目標，那裏面既有他們自己沒能表現出來的東西，也有日本的略帶先鋒性的表現。

正因如此，如果他們帶著一股衝勁認真地去做的話，亞洲攝影將發生巨變。因為當你回顧過去的10年就可以發現，隨著經濟的發展，東亞各國的攝影文化環境已發生了顯著變化。我想，在亞洲某些城市，或許很快就會出現類似「寫真集食堂」這樣的地方呢（笑）。

在拉丁美洲文學、美術及攝影中，滲透著一種被稱為魔幻現實主義的藝術表現手法。這是南美的作家們在透徹地研究了歐美藝術表現手法之後，脫胎換骨而樹立的獨特風格。日本的攝影文化可以說也與之相似。歐美在介紹日本攝影作品時，常常是以歐美的邏輯思維加以說明的，而荒木經惟和森山大道的作品未必與歐美思維相通相聯。東京自有在東京這片土壤中孕育發展出來的文化，從這一角度來說，東京是一個誕生獨具特色的攝影作品的地方。

「寫真集食堂MEGUTAMA」書架上的一張紀念照 （攝影：nippon.com編輯部）

我目前正在進行日本寫真史的編寫工作，對總結亞洲、特別是東亞的攝影文化也饒有興趣。當然，各個國家都有其不同的特點，但正如南美形成了「拉丁美洲文學」體裁一樣，亞洲國家在風俗和文化上也具有共同點，從中或許可以透視到某種可稱之為「亞洲寫真」的共性。我正在思索能夠聯繫起「亞洲寫真」的概念，並等待著一個「呼之欲出的詞彙」。不過，這當然不是憑我一己之力就能完成的事情。在這方面，剛剛重裝開放的東京都寫真美術館能否發揮更加積極的作用呢？希望它能不辜負日本以及亞洲攝影界的期待。

採訪、撰文：松本知己（T&M Projects）
圖片拍攝：高橋宗正