學習俵屋宗達的畫風
在江戶期間，尾形光琳進行了多方面的藝術嘗試。其一即學習室町時代的禪僧雪舟與雪村的畫法。在作品《波濤圖屏風》中，波濤翻湧的劇烈動感與勾勒浪濤的深青用色，令人聯想到二人的畫風。而畫面中細膩柔和的線條所描繪出的節奏感，以及疑似多支筆捆束作一支使用的「連筆」筆法，反映出尾形光琳學習俵屋宗達品質優良的水墨畫之成果。作為江戶時代初期京都的畫家，俵屋宗達以京都、大阪的上層町人與公家階層為主要客戶，將平安時代以來的大和繪演繹出江戶時代的風格。對尾形光琳而言，掌握俵屋宗達的畫風並在此基礎上摸索出自己獨特的手法，是其今後的重要課題。
《波濤圖屏風》，大都會藝術博物館藏在幾乎原樣臨摹了俵屋宗達的《松島圖屏風》（弗瑞爾美術館藏）後，尾形光琳對其右扇進行了些許改動，創作了另一幅《松島圖屏風》（波士頓美術博物館藏）。儘管在畫面的右端岩塊等處可見補筆，但與俵屋宗達的畫作相比，其構圖更具正面性，海浪相互衝擊的描繪也更強勁有力，充分體現了尾形光琳的特色。此屏風由美國東方美術史家、日本藝術的重要推介者Ernest Fenollosa訪日時購得。他回國後任波士頓美術博物館東方部部長，該作於1911年起被該館收藏。
《松島圖屏風》，波士頓美術博物館藏
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