以吸引大量觀眾為前提的「大型展覽」

建畠哲指出，日本的美術館有一個其他國家沒有的特性，那就是美術館與報社、電視臺等大眾媒體共同舉辦「大型展覽」。它們往往都是以梵谷、畢卡索等世界知名藝術家的作品為看點，有望吸引大量觀眾的展覽。

「美術館和媒體共同舉辦，這對雙方都有好處。媒體提供廣告宣傳、目錄編排、與海外協商等所需的人才與經費；美術館則負責展覽場所，提供與策展相關的專業知識。這樣的合作一般都可期待巨大的利益回報。但是，可以收穫這種共同主辦好處的，僅限於東京等大城市的主要美術館。縣立美術館等，幾乎就沒有這樣共同舉辦的機會。」

但是，這種歷來的模式被疫情打破了。因為要採取「三密對策」，所以無法動員大量觀眾前來觀展；和海外美術館之間的交流也受到了很大限制。

「從某種意義上來說，美術館回歸了它的原本面貌。疫情給了我們一個大好機會，去重新思考如何吸引觀眾，回饋社會以及它作為觀光資源的價值。」

關於「一流美術館」的爭論

在疫情發生之前，圍繞日本政府有關美術館方新的存在方式的構想，引發了一些爭論。

謀求「觀光立國」的第二次安倍政權致力於推行入境旅遊政策，吸引海外遊客。至疫情爆發前的約8年間，訪日外國遊客人數增加了約4倍，「建畠哲回憶稱，外國遊客成了參觀美術館的主力軍。」當然，美術館成為一種觀光資源，這是應該大力歡迎的。但是，對美術館而言，重要的不僅僅是經濟利益。「

建畠哲還提及了2018年日本政府提出的「一流美術館」構想。該構想指出，日本美術館的財政來源和運營基礎脆弱，主張修改捐贈稅法制度，構建一個運行框架，讓優秀的美術作品集中收藏於指定的「一流美術館」，以期這些美術館能夠收集一批具有較高價值的藏品，同時促進藝術品市場的活化，進而助力擴大入境遊規模。

「這一構想在美術界引起了軒然大波，全國美術館協會發出抗議聲明，表示『美術館不應直接參與市場活動』。」

之所以發佈這份抗議聲明，是因為作為「非營利社會教育機構」的美術館，其原本的職責是根據各自的收藏方針，「系統性地收集藏品，並使其能以良好的保存狀態流傳後世」，應該和那種投資目的的藏品收集之間「劃清界限」。

最終，這一構想未被收入安倍經濟成長戰略之中，現階段也沒有付諸實施的動向。