我寫，我演：一青妙作品終於搬到臺灣舞臺劇

演員陣容堅強，選角適切

舞臺劇集結了充滿魅力的人，每個人都很有個性。

飾演父親・顏惠民一角是鄭有傑。鄭有傑的父親原本在日本生活，直到35歲才回到臺灣，包含臺灣人母親，家裡的對話是日文。鄭有傑的父親一直到過世為止，習慣講日文，看日本電視和報紙。雖然年代不同，其實和我的父親十分相似。聽說當他收到演出舞臺劇的邀約時，認為是「命運的安排」，於是當下就答應了。順帶一提，鄭有傑的哥哥現在仍來往日本和臺灣，兄弟之間講電話也是用日文。

受到父親的影響，鄭有傑講了一口非常流暢的日文。但是，這是他第一次接到臺詞幾乎都是日文的工作，因此和我一樣緊張。

母親．一青和枝的角色是由日籍演員大久保麻梨子演出，她和母親一樣，都嫁給了臺灣人，現在以臺灣為據點，在演藝圈相當活躍。

即使時代在改變，決定與不同國籍的人攜手共度一輩子，遠嫁國外的心情，個中滋味只有親身經歷才能體會吧。而且，大久保學會中文，連臺語也很流暢，由她擔綱這個角色，是再適合不過了。

飾演其他角色的演員們，例如和日本女性結婚的資深演員楊烈、和臺灣女性結婚的米七偶、取得日本舞踊修業證書的王楡丹等人，他們在現實生活裡都和日本有很深的淵源。

導演的作風及重視個人的現場氛圍

舞臺排練通常從下午1點過後開始，中間晚餐休息時間1個小時，之後再持續到晚上10點左右。

根據分配到的角色，有時不必排練，或是只需要參與下午或晚上的某個時段，有彈性調整的空間。其中，最辛苦的莫過於要一直待在排練場地的「演出家」。

日文的「演出家」，在中文稱為「導演」。在日本，執導電影的人是導演，而執導電視劇或舞臺劇的人則是演出家，可是在臺灣統一稱為「導演」，和日本不同。

導演是掌握舞臺命運的關鍵人物，由現年約35歲的廖若涵負責執導，我聽說她是位年輕新銳的實力導演，相當活躍。我想像著日本的演劇界以嚴格指導出了名的導演蜷川幸雄，已經有了不時被劈頭大罵的覺悟。但卻完全不是那回事。她是靠稱讚讓演員成長的導演，也因為如此，所以有時聽到她較為嚴厲的指教時，就像是吃了辛辣的花椒，全身發燙。

而我最開心的莫過於排練一結束，大家就各自鳥獸散，有些人回家，或者是趕赴另一個工作。

在日本，比起「個人」，更加重視「群體」。即使是排練，也經常遇到必須要等誰結束了才能回家，或者有人提議要聚餐卻很難拒絕之類的情形，隨時要在意別人的眼光，這種情形很常見。對於崇尚個人主義的我來講，卻形成了莫大的心理壓力。

在臺灣，排練結束後，東西收好的人就先走了。比起「群體」，由此可窺見臺灣社會是以「個人」為優先的吧。這一點正合我意，可以實際感受到我也流著臺灣人的血，難怪如此契合。觀察越多，越覺得臺灣和日本有很多地方不一樣，真是有趣。

重溫日臺歷史的家庭劇

2019年3月7日，首場將在臺北市松山區的城市舞臺演出。舞臺上會出現原作裡沒有的登場人物，也包括了我在書裡無法描寫的內容。透過舞臺劇，觀眾有機會重溫日臺歷史，注意到每個家庭裡家人存在的理所當然，體會到家人的重要性，哪怕只是一丁點的契機，對我而言是何其榮幸。

排練還要持續到3月上旬的公演。接下來，我一邊期待著日臺演劇文化差異的新發現，一邊享受在臺灣首次登臺演出的過程。並且希望這齣大量使用日文的舞臺劇，有一天也可以在日本上演。我懷抱著這個願望，在2019年的新年，雙手合掌向神祈禱。

標題圖片：飾演一青和枝的大久保麻梨子（前）和筆者（提供：影像文化藝術基金會）