埋首雷鬼樂的大學時代，以及與Casio的邂逅
奧田女士從小學習鋼琴，初中時代愛上全盛時期的英倫搖滾，而後又迷上雷鬼樂。「雷鬼被認為是嬉皮、饒舌與其它DJ音樂的起源，對英倫搖滾也有很大的影響。雷鬼歌詞沉重而富啟發性，旋律卻輕快乾脆，這也是它吸引我的特徵。」
音樂高中畢業後，奧田女士進入國立音樂大學（註：「國立」為校名）就讀，她並未以成為演奏家為目標，而是主修各種音樂共通基礎的樂理學，並學習音樂史、社會學與作曲基礎的和聲等學問。即使如此，她的研究對象仍是雷鬼樂。在當時日本的音樂大學，幾乎所有學生都主修古典樂，奧田可說是相當特殊的存在。奧田笑著說：「我畢業論文的主題也是雷鬼，但因為沒有專業的指導教授，只好請專門研究巴洛克音樂的教授勉為審閱，教授說『文章看起來沒什麼問題……』，我才得以順利畢業。」
奧田致力撰寫畢業論文，並沉浸在雷鬼樂世界的1979年，正是巴布‧馬利第一次，也是最後一次來到日本的那一年。奧田多次前往演唱會會場，其後偶然發現Casio首次發布招募音樂大學應屆畢業生的徵人廣告，廣告上「徵求研發者」的字樣讓奧田頗感魅力。面試時奧田看到當時尚未販售的Casiotone初號機，完成度相當高，讓奧田感受到電子樂器蘊含的巨大可能性；然而讓奧田決定進入任職的關鍵因素，是該公司放眼世界市場的理念。
當時率領樂器部門的是創業者樫尾四兄弟的次男，樫尾俊雄。俊雄以計算機發明家聞名於世，本身對樂器亦有頗深造詣，他揭示的標語是「為所有人帶來演奏音樂的喜悅」。在大學修習樂理並親近西洋音樂，對研發樂器也頗具興趣的奧田，於此確信這份工作便是自己的天職。
進入公司不到半年的奧田。在這之後，便參與MT-40的研發（本人提供）節拍蘊含的想法，以及研發的幕後花絮
進入公司不久，奧田便開始從事預設節拍音檔的製作工作。除搖滾、流行、森巴等6種節拍形式外，每種又分別製作大三和弦、小三和弦與屬七和弦等3種和弦形式，除此之外還附加2種過門（Fill-in）以增加曲調變化。
「Sleng Teng」原先其實是作為搖滾樂製作的節奏，對於其後來在雷鬼樂的世界大紅大紫，奧田如此說明：「當時我腦中全都是雷鬼，或許也是因為如此，雖然想著要創作搖滾樂的節奏，製作出來的東西卻自然地與雷鬼相通。」
在那個時代，功能與音符數量都頗受侷限，預設音檔能使用的只有鼓和貝斯的音色，長度也只有2小節。鼓比較難產生變化，所以貝斯的聲線就成為了主要關鍵。
預設音檔的操作鈕。由於按鈕數量也受到限制，規格如何設計也是一大難題。Noel Davey說過他作曲時「曾一度丟失了節奏」，想必是播放功能的操作方式稍顯複雜的緣故部分熱情樂迷有種說法，認為「Sleng Teng」的靈感是來自艾迪‧科克蘭（Eddie Cochran）或性手槍（Sex Pistols），對此奧田持否定態度。「雖然我也聽英倫搖滾，部分樂曲也的確為我帶來靈感，但我創作的節奏仍是完全不同的原創。」
雖然創作時並未特別意識到雷鬼的節奏，但奧田說，她是有意識地讓節奏「能夠搭上唸唱（toasting）」。雷鬼裡的唸唱，是指按照節奏半唸半唱，這種形式對饒舌與DJ Style影響頗深。奧田推測，或許是因為該節奏較為單純，音符不過度緊湊，易於編曲，使得其與雷鬼獨特的和弦部分相容性也頗高。
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