《用九柑仔店》傳達的「臺灣真實樣貌」
我因緣際會擔任了《用九柑仔店》這部作品的翻譯。通常翻譯基本上是指「根據文字所記載的情報，用其他語言適切表達」，但漫畫若只是翻譯其臺詞或獨白等文字的話，是不夠的，因為漫畫是「圖畫」所構成的。
也就是說，沒有文字只有圖畫本身的漫畫格裡也包含了作者想表達的意思。翻譯漫畫時，要讀取不只是文字或圖畫，還有構成作品的所有要素，要考慮讀者的文化背景差異，並不著痕跡將作品所帶有的氛圍全部傳達。
在翻譯《用九柑仔店》時，我尋找了作品中想要傳達給日本讀者的情報，非常仔細地閱讀每格漫畫，很驚訝這部作品有太多需要添加註解的背景了。
作者阮光民的畫風將「想要傳達的意涵刻劃進一草一木。」作品中沒有用文字表達的意境比想像中還多，比如溶入背景的招牌、容器上的標籤、只出現過幾頁的配角等，看似輕描淡寫的光景卻都有著其意涵。
像是漫畫中俊龍祖父那位坐輪椅的朋友勇伯，他的越南看護雖然只在全5集中出場不到1%，但她的存在代表著臺灣積極招收來自東南亞的看護一事。農夫水昆伯用來保存蔬菜種子的瓶子，仔細一看是日本有名的腸胃藥罐子，在臺灣知名度非常高，疫情前，我從日本帶去臺灣當伴手禮很受歡迎。水昆伯說不定有去過日本旅行。
漫畫中出現越南看護有其含意著眼於漫畫形式才能表現的風景
另外，背景出現廟宇的場景，讓人聯想到有人正煩惱著什麼，因為在臺灣，廟宇是很多人心靈寄託之處，習慣發生什麼事就去求神問卜。
《用九柑仔店》的畫風給臺灣的讀者印象是，擷取了日常生活的一部份，對日本的讀者來說，則是能夠從中了解臺灣生活樣貌的機會。
廟宇是心靈寄託之處，是臺灣人共同的認知。在《用九柑仔店》日文版中，因為有必要跟日本讀者說明臺日文化背景的差異，所以加了註解這些溶入背景的描繪正是臺灣真正的日常風景所在。我自己透過這部作品與從未認識的臺灣之姿相遇，也喚醒了腦海中沉澱記憶深處的臺灣印象。當然，旅遊書上漂亮的城市和觀光地等圖像也不錯，但《用九柑仔店》出現的鄉村日常景色也是臺灣日常的風景之一。
其他在作品中出現的建築物名、街道名、電線桿上的海報等，大部分實際上都存在，連月曆上的日期也都跟現實同步，這些讓人佩服的小細節，會讓注意到的人開心竊笑。
此計程車行實際上也存在！ 不小心就會略過的一些漫畫格其實擔負著故事裡重要的角色
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