日本：純文學與娛樂文學嚴然二分
與臺灣不同，日本有好幾個獎項是「只要拿下就能成為作家」的。以純文學來看，最具代表性的便是5大文學雜誌（講談社《群像》、新潮社《新潮》、集英社《昴》、文藝春秋《文學界》、河出書房新社《文藝》）舉辦的文學新人獎。而娛樂文學這邊也有娛樂文學雜誌（講談社《小說現代》、新潮社《小說新潮》、集英社《小說昴》等）舉辦的新人獎。這些獎項只徵小說作品，得獎作品通常只有1篇，投稿作品卻高達2000篇左右，競爭極為激烈。
得新人獎，等於「作家出道」，也就是「進入文壇的入口」。有趣的是，日本在「入口」的階段便已區分出「純文學」和「娛樂文學」的不同，這也是日本文壇的特徵之一。我自己是拿「群像新人文學獎」出道的，因此屬於純文學。這個「純文學／娛樂文學」的區分，在出道之後也會一直跟著作家，作家會以其出道時拿的獎項，被區分成「純文學作家」或「娛樂文學作家」，在那個框架之中進行創作，兩種作家發表作品的媒體不同，目標獎項也不同。純文學作家會朝得「芥川獎」努力，娛樂文學作家則是「直木獎」。在我喜愛的日本文學作家中，村上春樹、松浦理英子、村田沙耶香等人屬於「純文學系統」，而中山可穗、湊佳苗、東山彰良等人則是「娛樂文學系統」的作家。在臺灣，「直木獎」的名氣大於「芥川獎」，但其實兩者根本是不同系統的獎項。順帶一提，「芥川獎」和「直木獎」都不是公開徵稿的文學獎，因此無法「投稿」，而是只要作家在雜誌或書籍上發表新作品，便會自動列入評選名單裡。
除了「純文學／娛樂文學」的區分之外，作家的職涯也有一些類似階級的區分。以純文學為例，得了「新人獎」便能成為「新人作家」，每次發表作品便會在雜誌或報紙的「新人小說月評」、「文藝時評」專欄獲得介紹並受到評論，同時成為「芥川獎」的評選對象。只要拿到「芥川獎」就能成為「中堅作家」，職涯更進一層，像紫式部文學獎、野間文藝獎等，都是針對中堅作家頒發的文學獎項。中堅作家重複受到獎項、文壇與讀者的肯定，便能成為頂尖的作家。這種傳統文壇的階級劃分，比起臺灣要明顯許多。
我出道那一期的《群像》文學雜誌封面。《群像》為日本純文學5大雜誌之一，擁有70年以上的歷史（擷取自官方網站）然而，近年這樣的結構也漸漸出現解體。首先，許多人開始質疑「純文學／娛樂文學」這樣的區分在現代是否仍具意義，因此出現了像「書店大獎」或是「推特文學獎」這種不分類別皆列為評選對象的獎項。前者是讓書店店員投票，票選店員「最想賣的書」的文學獎，後者則是在推特上讓讀者自由投票票選其心中第一名的作品。除此之外，也有不少作家已不是透過傳統新人獎的方式，而是在小說發表網站上發表小說，受到讀者歡迎，引發編輯關注，進而出書、出道的。從這個管道出版的書，有不少都比得傳統新人獎的書賣得要好，或許這也暗示了傳統文學雜誌和新人獎在現代的侷限。
臺灣和日本文壇結構雖然在許多方面有著很大的不同，可惜出版業低迷這一現象倒是共通的。為了能讓書賣得更好，出版業界人士無不想方設法、費盡心力。而我作為一個橫跨臺灣與日本的作家，只能一邊期待兩國的文學讀者能夠有所增加（雖然期待也沒用），一邊繼續寫我的小說了。
標題圖片：拙作《獨舞》日文版與中文版，封面設計的匠心大有不同（筆者攝影）
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