臺灣對於翻譯日本文學作品雖異常積極，但其實一般人對日本文壇的多彩豐富性之認知有限。文學獎的意義與實際狀況，新人作家如何出道，作家在文壇的定位等，臺日文壇結構大為不同。筆者以自身經驗及觀察進行解說。
臺灣書店平臺上的日文小說及讀者對日本文學的認識
2019年2月，我為宣傳《獨舞》中文版，回到了久違的臺灣，趁機逛了幾家「誠品書店」。看到許多年輕人就直接坐在店內地板上看書（這是日本絕不可能看到的景象），我不禁感到一陣懷念，又覺可愛。然而有件事讓我頗為吃驚：看到書店門面那塊專擺新書的區塊，感覺竟像穿越時空，宛如回到了1、2年前的日本書店。
原因是，大約1年半至2年前那些在日本的書店門面平臺販賣的暢銷書，許多都出現在臺灣的書店，簡直是直接移植似的。北野武《老派》、東山彰良《我殺的人與殺我的人》、村上春樹專訪集《貓頭鷹在黃昏飛翔》、塩田武士《錯視畫的利牙》、辻村深月《鏡之孤城》、川口俊和《在咖啡冷掉之前》……等等，竟然連那本文體仿擬書《大仿寫！文豪的100種速食炒麵寫作法》都擺在書店架上（這到底是怎麼翻譯的）！由於我曾做過日本輕小說中譯工作，本就知曉臺灣對於翻譯出版日本書籍，其積極性可謂異常，但仍沒想到竟至如此，不禁一驚。
然而，除了那些專門研究的學者以外，臺灣的一般讀者，似乎並不見得對日本文學真的那麼熟悉。在《獨舞》的宣傳活動上，我有機會和讀者交流，當問到「你日本文學都讀些什麼」的時候，讀者回答的作家大抵不出芥川龍之介、三島由紀夫、太宰治這些日本近代文豪，現代作家較廣為人知的大概就是村上春樹和東野圭吾了。又比如說在網路上某些日本文學的討論區，每當有人問「有沒有什麼推薦的日本文學作家」，網友的回答也大抵不出這幾個名字。若拿中國文學來打比方，就好像大家都還在讀魯迅、老舍似的。
這其實也沒什麼好不可思議的，我自己在高中時期對於日本文學的認知，也僅止於「近代文豪＋村上春樹」而已，頂多是後來再加上吉本芭娜娜和江國香織。還是等到移居日本，日文能力也提升到能較自由地閱讀日文小說之後──其實那也不過是幾年前的事而已，並不算多久之前──，才有機會能夠接觸更加多元的日本文學樣貌（當然若和日本的愛書人相比，恐怕我的讀書量還是壓倒性的不足）。正因如此，我才更加強烈期待臺灣的讀者能對日本文學多采多姿的面貌，有更深的認識。
正如前文所說，臺灣出版日本文學的速度極為驚人，然而那絕大多數都是直木獎或書店大獎的得獎作品，再不然就是有拍成電影或電視劇的小說。日本的直木獎和書店大獎在臺灣的出版業界受到很大的關注，然而其在日本文壇的定位，一般讀者似乎不太容易理解；同時，大部分讀者大概也不曉得芥川獎和直木獎的區別在哪。另一方面，臺灣文學獎的情況，在日本更是幾乎無人知曉。因此本文將以文學獎、作家出道等文壇裡的狀況為主，介紹臺灣與日本的差異。
臺灣誠品敦南店新書區。右方有《錯視畫的利牙》等日本文學，左方有吳晟《我的愛戀我的憂傷》等臺灣文學，拙作《獨舞》就擺在兩者之間。我相當感謝書店店員如此精心安排（筆者攝影）
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