流行文化吞噬了文學？
戰後劇情漫畫的創始者──手塚治虫分別在1950年和1953年將《浮士德》和《罪與罰》改編成漫畫。他證明了世界性文學也能以漫畫的方式呈現。想必有不少孩子都是透過手塚接觸到歌德和杜斯妥也夫斯基的。
多數漫畫在50年代時，被視為對孩子的教育有害，被當成「不良書刊」對待，在遠離文字閱讀成為一大問題的90年代，甚至發生「文學為什麼會輸給漫畫」的爭論。然而，日本文化中，我們不能忽視流行文化和文學之間的「互補關係」。非常具有象徵意義的一例，就是小沙川チト在今年夏天榮獲芥川獎的作品《喪屍回收婦》（講談社），將故事舞臺設定在虛擬實境（VR）的恐怖遊戲世界中這點。
故事中的「武裝偵探社」與「港區黑幫」兩個組織平常水火不容，但為了守護橫濱，只要一聯手，就會成為無敵的英雄集團。文學與漫畫的關係也有異曲同工之妙。《文豪Stray Dogs》想必會成為證明此事的一部作品，在歷史中留名吧。
以稍微犀利的角度來看，我們甚至可以說流行文化已經把文學納入自己的一個分類了……吧。經過手塚治虫將文學作品改編成淺顯易懂的漫畫的時代後，如今卻是因對漫畫角色的喜愛，引發年輕讀者主動走向近代文豪世界觀的「逆轉」現象。
僅憑這件事就感嘆「文字力量衰退」也無濟於事。筆者想要樂觀地看待《文野》之所以能在各地達到復興地區的效果，是因為漫畫與文學萌生了新的合作形式。
故事歷經約13年的連載，費茲傑羅和杜斯妥也夫斯基甚至在途中登場，使敦等人的戰鬥規模擴大到「世界文學」。今年3月發售的第28集宣告第1部故事完結，但最後卻有個令人驚愕的橋段等著讀者。看來文豪們的宇宙還會繼續擴大。
《文豪Stray Dogs（13）》當中，19世紀的俄羅斯作家杜斯妥也夫斯基（左上）的角色也登場了。 作者：春河３５、原作：朝霧カフカ ＫＡＤＯＫＡＷＡ／角川Comics Ace
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