難敵北齋《富嶽三十六景》的《東都名所》

廣重正式跨足風景版畫，即當時所謂的「名所繪」，據推測是在進入天保年間之際。當時廣重創作的是名為《東都名所》的系列作品，以他熟悉的江戶各大名勝景點為賣點，並在其中穿插描繪庶民生活百態的成套畫作。

《東都名所／兩國之宵月》（波士頓美術館所藏）
《東都名所／兩國之宵月》（波士頓美術館所藏）
《東都名所／隅田川葉櫻之景》（波士頓美術館所藏）
《東都名所／隅田川葉櫻之景》（波士頓美術館所藏）

在浮世繪的歷史上，之前也曾兩度流行過引入西洋透視圖法、強調遠近感的「浮繪」風景畫。然而，廣重在這套作品中，不僅融會貫通了透視圖法，更引入將題材置於前景特寫放大、以及降低水平線以展現遼闊天空等嶄新畫法。這可視為他在文政後期研習京都圓山四條派等畫風所展現的成果。由於這套畫作以風景表現為主軸，在天空、河流與海洋等處大量使用了藍色，也是「廣重藍」的起點。這套作品雖然表現不俗，卻在僅推出10幅後便宣告終結。原因在於當時出現了一位強勁的對手。

當時已是浮世繪界傳奇人物、年過七旬的葛飾北齋，在《東都名所》發行的同一時期，推出了聞名遐邇的《富嶽三十六景》，並在坊間引發熱烈迴響。這套描繪作為信仰對象的靈峰富士山的畫作，憑藉巧妙運用變形手法的造型感，以及北齋一貫富於娛樂精神的新奇有趣畫面，深深吸引了眾多民眾。遺憾的是，《東都名所》的人氣終究無法與之相匹敵。