推動震災後復興的《名所江戶百景》
晩年的廣重在風景表現上仍不斷地進行各種嘗試，例如捨棄以往經常使用的橫幅畫面，改採縱向構圖；或是將自己未曾親自造訪的風景題材，參考其他繪師的先行作品，巧妙地重新構成後加以描繪，在創作上下了不少功夫。《六十餘州名所圖會》便是其中的典型代表，而他晚年最重要的成果，則莫過於大型系列版畫企劃《名所江戶百景》。
左《六十餘州名所圖會／阿波 鳴門之風波》 右《六十餘州名所圖會／伯耆 大野 大山遠望》（波士頓美術館所藏）1855年（安政2年），江戶遭遇強震，造成慘重災情。將這座武士之都原本應有的美好面貌重新描繪出來的這項事業，鼓舞了眾多受災的百姓，對名所繪師廣重來說，想必也在某種程度上將其視為一種使命。透過在晚年頻繁採用的縱長版畫畫面中，持續描繪自己熟悉的江戶御府內及近郊風景；許多因這場突如其來的天災而心靈受創的江戶居民，想必也從中獲得了撫慰。短短約3年間，便出版了一百餘幅的大判版畫，如此驚人的出版速度之所以得以實現，有賴於眾多購買者與支持者的熱烈響應，堪稱是一大壯舉。
左《名所江戶百景／堀切花菖蒲》 右《名所江戶百景／兩國花火》（ColBase）
《名所江戶百景／龜戶梅屋敷》（ColBase），因曾被梵谷臨摹（梵谷博物館所藏）而廣為人知。正當預定的百幅作品順利完成、出版進入尾聲之際，據說廣重不幸罹患了當時流行的霍亂，遺憾地於1858年（安政5年）與世長辭，享年62歲。
察覺自己來日無多的廣重，曾將償還債務的各項安排鉅細靡遺地交代給家人。由此可窺見，儘管身為人氣繪師，或許由於畫酬不高，加上門下弟子眾多，長期的經濟狀況並不寬裕。其遺書與脇差（隨身佩刀）等遺物至今仍保存於世。而從友人三代豐國為他繪製的「死繪」（訃告肖像版畫=標題圖片）中，確實能看出他沉穩持重的武士風範，以及流露出溫厚性情的容貌，讓後人得以追思其生前的為人與風采。
標題照片：三代歌川豐國所繪製的歌川廣重肖像版畫（ColBase）
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