戰後的臺灣日劇迷經歷了盜版光碟、衛星天線、有線電視頻道收視習慣後，2022年終於迎來了大逆轉。串流媒體的出現使日劇迷能與日本同步收視，更不需要擔心懂不懂日語導致的內容理解問題。如今人們的喜好也從描寫現代生活的愛情劇擴大到需理解背景歷史的大河劇。

不曉得日本NHK當局對於2022年大河劇《鎌倉殿の13人》在臺灣同步播出所造成的效應知道多少？我周圍的日本歷史迷倒是過了跟鎌倉幕府時代關係緊密的一整年，彷彿穿越時空，親眼見證那個時代血淋淋的權力鬥爭與各種人生無奈。尤其像我這樣的重度日劇迷，2022年是非常關鍵且嶄新的一年，可以跟日語為母語的大河劇迷同樣在周日晚間更新進度，是非常不得了的事情。

即使《篤姬》在臺掀起旋風，時差問題依然無法解決

臺灣日劇迷在歐美劇、韓劇、中國劇的圍攻之下，已經不算多數，支持的意志卻很強韌。早年必須靠臺北中華商場的盜版光碟接收新劇，即使是錄影帶出租店也全都是沒有正式授權的盜拷片，翻譯字幕跟影像品質都差強人意。後來就算安裝了俗稱小耳朵的衛星天線接收NHK訊號，沒有起碼的日語聽力也是枉然，尤其周日晚間的大河劇更是日語聽力的超高障礙，即使耳聞大河劇品質如何精緻，如果沒有中文字幕，想要理解劇情談何容易，對日劇迷來說，大河劇儼然是神的領域了。八、九零年代之前，臺灣還有一些戰爭與殖民的歷史殘影，尤其國民黨政府執政的戒嚴時期，日本娛樂文化輸入簡直是盜版大亂鬥，甚至擴及臺灣綜藝節目的內容抄襲，流行歌曲的無版權複製，都處在一種明知非法、但無法可管的尷尬狀態。

無線與有線頻道開始出現正式授權的日劇，多數以愛情劇居多，也有像NHK晨間小說劇《阿信》那樣不斷重播、多次配上華文與臺語版本的經典，像我母親那個世代，幾乎對阿信劇情朗朗上口，臺灣後來也就出現以「阿信」來形容苦命人的代名詞。但要說到正版大河劇的里程碑，應該是2008年在日本國內播放、直到2009年才在有線頻道緯來日本台完整播出的《篤姬》，當時掀起的旋風不僅帶動鹿兒島旅行風潮，以每週五天、連續兩個月的首播之後，因為太受歡迎，立刻又在晚間八點黃金檔時段重播，之後也在民視無線台兩度播出，直到2016年都還在緯來日本台重播。這股風潮和口碑延續到2010年大河劇《龍馬傳》，接續在日本NHK播出大結局當周開始在緯來日本台播放，也是撩起一陣瘋狂的龍馬熱潮。只是，不管是篤姬還是龍馬，都是日本全劇播完之後，臺灣大河劇迷才有機會觀賞，大約落後一整年，等不及的人可能會倚賴中國非法網站的簡體中文字幕，不僅畫質與網路安全性有所顧慮，最令人介意的還是無版權，許多日劇迷還是過不了看盜版的那個關卡，會有罪惡感。