大子漆：文物修復中不可或缺的塗料

國產漆日漸衰落

後來，隨著日本開始大量進口中國漆，國產漆日漸衰落。在這樣的背景下，鼎盛時期光是大子町就有超過150名的採漆工由於年事已高等原因而不斷減少，到了平成時代，僅剩下寥寥數人。對這種情況抱有危機感的採漆工飛田祐造和大子町農林科協力合作，於2010年成立了由大子町和櫪木縣那珂川町10名採漆工組成的大子漆保存會。隨後，基於歷史和文化背景，將「大子漆」「奧久慈漆」「茨城漆」等原有的各種叫法統一成了「大子漆」。截至目前，該保存會共有18名工匠活躍在業界，其中包括20多歲的年輕人和女性。

該保存會主要開展兩類活動。一是積極培育和種植漆樹苗木，以期增加產量。過去通常是在斜坡上種植，現在已經改為在平坦的土地上規畫整理種植，這樣更加易於開展管理工作。二是培養接班人。資深工匠不惜花費寶貴的時間，向年輕後輩傳授技術，指導他們學習育苗、栽植、剪枝、清除樹下雜草、施肥種植管理、採漆和砍伐的方法等。

處於採漆過程中的漆樹林

日本的漆藝擁有一千數百年的傳統。但作為基礎材料的漆，98%依賴於中國等國外管道的供應。國產漆的產量逐年減少，從全國範圍來看，採漆工的人數也在不斷減少。國產漆衰落的原因在於，相對於採漆花費的時間和精力，收入太少。在這樣的背景下，2015年日本文化廳下發通知，要求國寶和重要文化遺產的修繕工作只能使用國產漆，此舉意義重大。大子漆已經成為修復京都知恩院御影堂等國家重要文化遺產的不可或缺之材料。在守護日本傳統文化的意義上，確保優質材料也可謂是當務之急。

大子漆保存會的現任會長仁平良廣（右）與第1任會長飛田祐造

標題圖片：採集工飛田祐造正在採集漆樹樹脂
圖片攝影：乙咩海太