難以定義的華文推理小說

即便如此，為何華文推理小說現在在日本受到歡迎呢。

其契機可回溯到2009年台灣設立的「島田莊司推理小説獎」。地區不拘，來自世界各地的中文作品皆可參賽，而在日本以小說《13・67》（天野健太郎譯，文藝春秋）一書聲名大噪的香港作家陳浩基也曾是得獎者之一（2011年以作品《遺忘．刑警》榮獲首獎）。

小說《13・67》勇奪2017年的「週刊文春推理Best 10」第1名、2018年版的「本格推理Best 10」第1位、2018年版「這部推理小說很厲害！」第2名，以中文原創作品來說，獲得前所未有的高度評價。同年，陸的《元年春之祭》也發行日本版，起了推波助瀾的效果，華文推理小說像是在日本取得市民權般，終於受到日本讀者的認同。

不過，依陸的看法，華文推理小說是難以被定義的。

「華文推理小說並沒有明確的特色，我們這些所謂的華文推理小說作家們在構思作品時，有部分的寫作像是在模仿日本『新本格』的風格。我會成為小説家也是拜『新本格』所賜，其他的中國推理小說作家應該也是一樣的吧。如此一來，比如對歐美讀者而言，日本推理小說也好，華文推理小說也好，看起來就很雷同，不是嗎？另一方面，我的作品在中國也被批評說『不符合中國的故事性』，因為我的作品也包含了反現實主義的內容，然而在日本的小說裡被容許的反現實主義若出現在中國作家的作品裡，反而容易成為中國讀者嚴厲批評的對象，相當惱人。」

日本的「停滯」令人憂心

同時，陸對於近年的日本也透露出些許擔憂。

「中國人對日本的印象是先進國家，但是日本近年來面臨了年輕世代的貧困等社會問題，與文化和內容產業蓬勃發展，讓我喜歡上日本的1990年代相比，應該說是每況愈下，或說看起來停滯不前。雖然日本的次文化至今依然深具影響力，但是在動漫文化等次文化方面，海外已經開始製作出優秀的作品。」

在亞洲，日本在推理小說方面確實仍然是無可匹敵，但華文推理小說以猛烈攻勢在後急起直追。日本內容產業的傳達力有減弱的趨勢，這在日劇和電影等的領域上也被指出同樣問題。誠摯盼望今後日文和華文能夠在相互競爭的同時，相互砥礪，共同把東亞的推理小說推向高峰。

標題圖片：作家陸秋槎（筆者攝影）