Переводы русской литературы в наши дни: от классики в новых переводах до Сорокина

Рыночные стратегии современной переводной литературы

По вышеуказанным причинам крупные и мелкие издательства не предпринимают решительных действий, отдав полномочия по представлению современной зарубежной литературы таким средним издательствам, как «Хакусуйся», «Кавадэ сёбо синся» и др. Что касается современной русской литературы, то за последние годы роль «Кавадэ сёбо синся» довольно-таки возросла.

Роман В. Соловьёва «Голубое сало» в японском переводе (2012). Перевод Мотидзуки Тэцуо, Мацумото Такаси

Среди хитов современной русской литературы последних лет, выпущенных «Кавадэ сёбо синся», – «Голубое сало» (2012 год, перевод Мотидзуки Тэцуо, Мацумото Такаси) и «День опричника» (2013 год, перевод Мацумото Такаси) Владимира Сорокина, «Школа дураков» (2010 год, перевод Токай Акихисы) и «Между собакой и волком» (2012 год, перевод Токай Акихисы) Саши Соколова. Однако ни Сорокин, ни Соколов не являются новейшими писателями, они уже снискали известность в России и хорошо известны японским исследователям. То, что они совершили прорыв в Японии в последние годы, во многом произошло благодаря стратегии продаж, реализуемой издательством.

Прежде всего внимание читателей привлекал стильный дизайн обложки.  Далее, были выбраны новые, подающие надежды переводчики, которые могли справиться с изысканным стилем оригинала (в частности, Токай Акихиса ведет активную переводческую деятельность помимо переводов Соколова). Кроме того, следует обратить внимание на текст суперобложки, где собраны рекомендации таких писателей и переводчиков, как Кисимото Сатико, Накахара Масая, Эндзё То, Канаи Миэко и др. Все они имеют харизматичное влияние на любителей зарубежной литературы. И то, что Сорокин и Соколов стали известны японским читателям, произошло благодаря их горячим рекомендациям. В результате подобной медиа-стратегии «Голубое сало» Сорокина получило литературную премию Твиттера по итогам голосования его пользователей (III-я по счету литературная премия Твиттера, 2012 год).

Издательство «Кавадэ сёбо синся» имеет успешный опыт издания популярной серии «Собрание сочинений мировой литературы» под редакцией известного писателя Икэдзавы Нацуки (2007 – 2011 гг.). Ставка на издание «Собрания сочинений мировой литературы» была рискованной, поскольку в XXI веке подобное издание кажется анахронизмом, но оно стало успешным примером увеличения объемов продаж за счет широкого освещения в СМИ и модной темы для обсуждения. Можно сказать, что издательство в совершенстве овладело ноухау рекламных стратегий, обращающих внимание на важность оформления, маркетинг с привлечением писателей и другие способы промоушна переводной литературы.

Перспективы издания переводов художественной литературы

Разумеется, помимо издательства «Кавадэ сёбо синся» есть и другие издательства, которые борются за представление современной русской литературы. В частности, нельзя забывать об издательстве «Гундзося», которое держало в своих руках в течение долгих лет практически всю русскую современную литературу. Если говорить о переводчиках, то это Нумано Кёко – опытный переводчик, активно знакомящий с современной русской литературой.

Однако, хотя десять лет назад тираж и в три тысячи экземпляров считался небольшим, снижение тиражей первых выпусков переводных изданий продолжалось, и в зависимости от издательства тиражи уменьшились где-то до полутора тысяч экземпляров. Предположим, что издательство продало полторы тысячи книг объемом двести страниц по две тысячи иен. В таком случае сколько получит переводчик, если обычно его роялти составляют не более восьми процентов? Однако, чтобы выполнить литературный перевод двухсот страниц текста на определенном уровне, что, разумеется, зависит от профессионализма переводчика и качества произведения, если интенсивно работать по восемь часов в день, не беря никакой другой работы,  то потребуется как минимум два месяца (а мне, думаю, и больше). К сожалению, ситуация препятствует развитию чистого бизнеса.

В настоящее время перевод литературных произведений во многом зависит от преданности и энтузиазма переводчика. С одной стороны, это прекрасно, но что делать, если падение тиражей продолжится и коммерческое издание станет невозможным? Понятно, что среди постоянных читателей, издавна любящих бумажные издания, много любителей переводной литературы, но в будущем, наверное, следует задуматься о том, чтобы и в области литературных переводов перейти к краудфайндингу, ориентированному на электронные публикации. Если соберется восемьсот читателей, способных заплатить по тысяче двести иен на перевод литературного произведения, то этого вполне достаточно.

В поисках неизвестных произведений

Разумеется, новые переводы классических произведений также широко приветствуются, но количество произведений, способных вынести повторные переводы, ограничено, и далеко не всегда старые переводы являются устаревшими. Если же такой перевод публикуется, чтобы не платить авторские отчисления, то это приводит к сокращению шансов на перевод современной литературы, что, в свою очередь, достойно сожаления. Здоровой можно назвать ситуацию, когда в отношении продукта культуры и писателю, и переводчику, задействованных в его создании, выплачивается соответствующая стоимость.

Первое издание первого (частичного) перевода «Преступления и наказания» на японский язык с английского, который осуществил Утида Роан (1892). Книга всколыхнула японский литературный мир; отзывы о вышедшем через три месяца втором томе писали такие литераторы и литературоведы, как Цубоути Сёё, Китамура Тококу, Аэба Косон.

Для того, чтобы понимать литературу в целом, важно знать не только классическую, но и современную (и не обязательно только «чистую») литературу. Что было бы, если бы за рубежом знали только «Повесть о Гэндзи» и японские трехстишия хайку? Лишь при объединении классического и современного возможно развитие правильного взаимопонимания.

В заключение мне бы хотелось выразить свое личное мнение как начинающего переводчика. Что ни говори, а перевод новой книги, которая еще не выходила на японском языке, притягивает. Классические произведения, снискавшие твердую оценку, конечно, очень важны, но стать тем, кто выводит в свет абсолютно новое и неизвестное, – вот в чем подлинное наслаждение перевода. Начиная с той эпохи, когда Утида Роан перевел с английского языка «Преступление и наказание», очарованность другими голосами,  тяга к неизвестному оставались и остаются движущей силой переводческого труда.

Фотография вверху страницы: Литературно-мемориальный музей Ф. М. Достоевского, Санкт-Петербург