（圖片）髹漆——「人間國寶」大西勳的世界

1 髹漆

「髹漆」一詞或許聽起來比較陌生，它是「刷漆、上漆、塗漆」的意思。「髹」字的上半部分表示以女性頭髮為材料做成的漆刷，下半部分則有讓漆休息、乾燥的意思。這是我對這個字的理解。

2 大西勳的工作室

這裏是用刨子刨「曲輪」的地方。這種工作通常在燭光下進行。因為在燭光的映照下可以清晰地看見木胎表面凹凸的陰影。而且不可思議的是，即使在燭光下長時間工作，眼睛也不會感覺疲勞。

3-4 「曲輪」木胎漆盤 2010年

這個作品主要是想表現從春到夏不斷變化的綠色。通過朱色和黑色的搭配，烘托出日漸濃郁蒼翠的群山。

5 100個「曲輪」

用直徑3公分到50公分不等的100個「曲輪」組合出作品。木材會因濕度和溫度的不同而伸縮，所以無法忠實反映設計圖的要求。為了讓這些「曲輪」環環緊扣，細微的調整必不可缺。

7-8 「曲輪」木胎漆盆 2009年

這是我以鐵炭爐中燒得通紅的木碳為意想而製作的作品。我出生在煤礦區，那裏出產優質的無鉛炭。無鉛炭的黑色不是漆黑，而是有點煙熏的黑，但願我準確地表現出了那種黑色……。

9 貼布

給上了漆的「曲輪」裱褙一層麻布。關鍵是要將布紋斜著貼在木紋上。這是因為要給木材有一定程度的伸縮餘地。如果布紋與木紋平行，只能聽任木材伸展，收縮時就不好辦了。如果斜著貼上去，那麼既可應對木材的伸縮，又能保持一定的強度。正倉院的皇室珍藏品也是採用這種裱褙方式的。古代人的智慧真是令人敬畏啊！

10 貼布

在貼好的布上塗漆。除貼布外，給「曲輪」上漆時，也像這樣用十字板撐起「曲輪」，拿著十字板作業。這樣可以邊旋轉邊塗漆，最重要的是手不會碰到上了漆的地方。

11 用油桐木炭打磨

最近多數人都用砂紙進行打磨作業，不過我還是鍾情於使用靜岡縣產的油桐木炭。髹漆、烘乾、磨光，不斷反覆這一作業過程，最終作出美麗的漆面。

12-13 「曲輪」木胎「黑溜」(*6)高腳漆盤 2003年

這件作品表現的是夜空中的繁星。創作時我一直在思索夜空究竟是怎樣的一種漆黑。這件作品有腳，它也是由「曲輪」的疊加而成的。所謂「溜」，就是在末道程序中在漆器上罩塗一層透明度很高的精製漆。罩漆之後底漆的黑色會隨著時間的流逝漸顯深沉和含蓄，形成一種妙不可言的黑色，光潔而潤澤。

14 生漆

漆液是取自漆樹的乳白色樹脂，由採漆工割開漆樹樹皮，採集從中滲出的樹脂而得。樹脂十分珍貴，一棵漆木的採集量僅有150公克。日本使用的漆99%產自中國，不過我用的是茨城縣大子產的漆。我請做採漆工的朋友採來生漆，自己提煉，然後再加入顏料製成喜歡的顏色。這種漆是在盛夏時節採集的，叫「盛漆」，是罩塗時使用的。

15 過濾深綠色彩漆

用和紙（日本紙）過濾提煉後加入顏料的彩漆。主要是為了去除雜質。

16-17 「曲輪」木胎漆盤 2010年

這件作品表現了冬天的獵戶座，是我回憶兒時仰望夜空的情景而創作的。外側表示新月，為了突顯出這一部位，我通過調節「曲輪」的高低差，提高了月牙弧形部分的高度。

18 髹塗罩漆

髹塗罩漆，一氣呵成，因為漆是最忌塵埃的。我的工作室所在的筑西市不能算是髹漆的理想場所。髹漆的最佳之處，是終年氣候濕潤的地方。例如輪島塗（石川縣）、津輕塗（青森縣），會津塗（福島縣）等漆器產地。那裏濕度高，灰塵相應就少。

19 漆刷

漆刷上用的是女性的頭髮，用木板夾住後製作而成。據說以前用「海女」(*7)的頭髮製作的漆刷，髮毛比較堅韌，是最好的。

20-21 「曲輪」木胎漆盆 2008年

為表現梯田，我選擇了橢圓形。製作橢圓「曲輪」十分困難，進行了無數次細微調節後才做成了現在的形狀。碩果累累的秋天是我想表現的季節感。

22 髹塗罩漆

我入門漆匠這一行比較晚，所以髹漆不是我的強項，比我技藝高超的大有人在。所以我拋棄了所謂的小聰明，專心致志於髹漆和打磨，並反覆練習。只有腳踏實地，肯於下功夫，才能讓漆煥發出自然的光彩。

23 木工道具

這是調節或修整「曲輪」用的小刨子和小刀。為了讓「曲輪」咬合嚴密，需要微調，需要有用途各異的不同道具。

24 髹漆作業間

右側的房間是漆室，是為防塵、保溫和保濕而專設的房間。沒有濕氣的話，漆是不會乾的。漆乾燥的最佳環境是濕度75%，溫度20度至25度。在這裏放置7至8小時，誘發出漆的光澤。

25 「曲輪」木胎罩朱髹漆盆 1990年

漆盆邊緣的8個小孔代表北斗七星和仰望星辰的自己。這也是採用了罩明裝飾工藝的作品。20多年的歲月，令漆盆的朱色越發嬌豔。這款漆色可以說是與時間共同完成的。

26 落款

半年多的工作結束了，作品完成後用朱漆寫下簽名。這個簽名也是自己對作品負責的標記。