門脇麥眼中的臺灣電影魅力——與《老狐狸》導演蕭雅全的雙人對談

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稻垣貴俊 [作者簡介]

門脇麥首次參與臺灣電影演出的《老狐狸》一片,榮獲第60屆金馬獎四項大獎。導演蕭雅全訪日與門脇麥一同分享臺灣電影魅力及電影製作秘辛,並暢談日本電影的未來潛力。

蕭雅全 HSIAO Ya-chuan

1967年出生。就讀於國立藝術學院時期便積極從事影像製作。1998年,擔任侯孝賢導演作品《海上花》的助理導演。2000年,執導首部電影長片《命帶追逐》(Mirror Image)獲得第3屆臺北電影獎百萬首獎及年度導演新人獎、入選第54屆坎城影展導演雙週項目、以及第19屆杜林電影節導演新人獎等眾多獎項。2010年,第二部作品《第36個故事》(Taipei Exchanges)獲得第12屆臺北電影節觀眾票選獎、第47屆臺北金馬獎最佳電影原創歌曲獎。2018年執導作品《范保德》(Father to Son)為第20屆臺北電影獎開幕影片並獲得最佳導演獎。第四部長篇電影《老狐狸》榮獲第60屆臺北金馬獎最佳導演獎。

門脇麥 KADOWAKI Mugi

1992年出生。2011年電視劇《美女鮮師No.1》(NTV)為其出道作。2014年,參與三浦大輔導演作品《愛的放題》獲得第88回電影旬報十大新人女演員獎。電視劇作品有晨間劇《小希的洋菓子》(2015年/NHK)、大河劇《麒麟來了》(2020年至2021年/NHK)、《勿說是推理》(2022年/富士)等,大放異彩。主要電影主演作品包括《二重生活》(2016年/岸善幸導演)、《今天開始學會笑》(2017年/尾崎將也導演)、《若松獨立Go Go Go》(2018年/白石和彌導演)、《吉娃娃羅曼死》(2019年/二宮健導演)、《再見了,唇》(2019年/鹽田明彥導演)、《東京貴族女子》(2021年/岨手由貴子導演)、《解離》(2016年/加藤拓也導演)等。2024年主演新週日劇場《愛麗絲的廚房》(NTV)、並參與宮崎駿的舞臺劇作品《未來少年柯南》(5月28日起於東京藝術劇場上演)。

侯孝賢導演是1980年代臺灣新電影浪潮的重要人物,他於2023年宣布退休,《老狐狸》是他最後一部監製的電影。

《老狐狸》的時代背景為1989年秋天,故事描述11歲的少年廖界為了一圓亡母開理髮店的夢想,與父親泰來勤儉度日,並期許未來能買下一間自己的房屋。然而,房價飆漲讓他們的希望幾近幻滅。就在此時,他們的房東、同時也是鎮上極具影響力的謝老闆出現在涉世未深的廖界面前,廖界跟謝老闆兩人關係益發密切,但謝老闆卻是個不顧他人感受只一心追求成功的人,與廖界樸實善良的父親形成鮮明對比。儘管父親告誡廖界「不要接近謝老闆」,但他只當作耳邊風,這為他帶來了意想不到的影響⋯⋯。

謝老闆告訴廖界「不用同情別人」 ©2023 BIT PRODUCTION CO., LTD. ALL RIGHT RESERVED
謝老闆告訴廖界「不用同情別人」 ©2023 BIT PRODUCTION CO., LTD. ALL RIGHT RESERVED

蕭雅全為本片導演兼編劇,他曾擔任侯孝賢作品《海上花》(1998年)的助理導演,《老狐狸》是他的第四部長篇電影。紮實的故事內容、尖銳的社會觀察角度、及溫暖的人物描寫在在讓他的作品獲得高度讚賞,而他亦因此片榮獲第60屆臺北金馬獎最佳導演獎。

門脇麥首次挑戰臺灣電影

門脇麥以本片首次進軍臺灣電影圈。她從很久以前就是臺灣電影的忠實影迷,這次她在片中飾演廖界父親泰來的初戀對象楊君眉。據說在當地始終找不到符合導演形象的演員,某次因緣際會下,由她雀屏中選了這個角色。

劉冠廷曾主演《消失的情人節》(2020年),在《老狐狸》中飾演廖泰來 ©2023 BIT PRODUCTION CO., LTD. ALL RIGHT RESERVED
劉冠廷曾主演《消失的情人節》(2020年),在《老狐狸》中飾演廖泰來 ©2023 BIT PRODUCTION CO., LTD. ALL RIGHT RESERVED

蕭雅全  侯導從前經常跟我說有機會的話要和日本人一起工作。於是這次在討論選角時,監製之一的小坂史子向我提議「可以考慮日本演員」時,我欣然接受。因為我曾看過門脇小姐在《淺草小子》(2021年)的演出,我便拜託說「請務必邀請門脇麥演出」。

門脇麥  我從以前就很喜歡臺灣電影,非常希望有一天能夠參與演出。但我從來沒想過會收到飾演臺灣人角色的工作邀約(笑)。

蕭雅全  我其實很擔心她會怎麼想(笑)。而且當時(2021年)因為疫情的關係,往返日本臺灣之間變得困難重重。當她讀完劇本並答應參與演出時,我真的很高興。」

—楊君眉一角與您本人性格和生活經歷截然不同,請問您如何詮釋這樣的落差?

門脇麥  我覺得全中文臺詞對我來說也是個挑戰⋯⋯,不過,我以前也演過許多與自己天差地別的角色,這次正好是一個需要說中文、生活在不同時代的角色而已。身為演員,我面對每個角色的心態不變,重點是自己能否與劇中角色產生共鳴。感謝導演給予我建議,「與其想著把臺詞講好,不如全神貫注去理解角色的心情」,這些話幫助了我專注於演繹她的內心世界。

—您如何掌握楊君眉這角色的「核心」?

門脇麥  服裝和妝髮幫助很大。當我研讀劇本時,我想像她應該是一位費盡心力打扮自己、並且拚命追求目標的女性。儘管經濟狀況穩定無虞,卻因內心孤獨,對泰來仍留有依戀。我看著梳化成君眉的自己,不由得升起一股「她真是位可憐人」之情,我想這便是掌握角色核心的關鍵所在。

楊君眉無法得到丈夫的愛,獨自承受著孤寂 ©2023 BIT PRODUCTION CO., LTD. ALL RIGHT RESERVED
楊君眉無法得到丈夫的愛,獨自承受著孤寂 ©2023 BIT PRODUCTION CO., LTD. ALL RIGHT RESERVED

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稻垣貴俊INAGAKI Takatoshi簡介與署名文章

撰稿人、編輯。海外電影評論家。影評、專欄、採訪報導等撰寫內容多元,刊登在書籍、雜誌、電影手冊、網媒等眾多媒體。同時擔任日本國內舞臺作品的調查研究與諮詢顧問,近年參與的作品有《潘朵拉之鐘》(杉原邦生導演)和木之下歌舞伎等作品。

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